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纸上最美的十匹马:徐悲鸿《奔马图》最忧国忧民

徐悲鸿的马成为近代中国独一无二的马不仅是因为技巧,还因为他的马与“奋起抗争的中国人”有关。这层意义主导了日后中国人画马赏马的趣味,总是强调一马当先、马到成功。

看了《马市》,你也会为赶马的汉子担忧,担心他们不能控制骚动的马群。但同时,肥壮结实、毛色神态各异的骏马又十分养眼,尘土飞扬,阳光打在它们身上,每一匹马都活灵活现,呼之欲出。

罗莎博纳尔(Rosa Bonheur)以画动物而闻名,为了研究动物的画法,她甚至在工作室旁边建了一个动物园,以便进行观察。她在罗浮宫的名画《纳韦尔人的耕作》继承了巴比松画派的现实主义技法,为她赢得了跟米勒一样的美名。跟斯塔布斯的良驹比起来,她的马不是只拿来玩赏的,而是要劳动的,因此多了些粗豪的活力。

亨利德图卢兹劳特累克(Toulouse-Lautrec)在17岁画下白马瞪羚。当时,他刚刚放弃巴黎的学业,在专画动物的聋哑画家鲁尼布兰斯多的画室学习画画。近乎于一张白纸的瞪羚正是他此时状态的写照。

因为父亲就是一个热衷跑马打猎的贵族,劳特累克从小就熟悉马,喜欢马。当他在蒙马特展开声色犬马的画家生活后,马在他画中的形象也发生变化,变成费尔南多马戏团女演员身下模糊的一团白。画中的马似乎正在努力奔跑,但已经力不从心,只能任由马戏班主对它挥舞皮鞭。马上的女孩与马的命运类似,她可能就是劳特累克、雷诺阿和德加共同的模特苏珊瓦拉东,以前的费尔南多马戏团女演员,因为一次事故坠落受伤,被迫离开马戏团当上了绘画模特。

罗伯特贝文(Robert Bevan)画马深受雷诺阿的影响,又有梵高式的笔触。在他之前,这种体积感和大面积的颜色只被用于风景和人物画。在《母马与小马驹》中,贝文使用了与现实不符的美丽暗色调,马的身体结构很准确,但是以一种最简约的方式呈现,草地与树林也画得十分精确,包括阳光照射留下的影子。

贝文的马母子可以看到阿旺桥画派(Pont dAven)的影响,质朴自然,又十分纯真,仿佛童话故事中的场景。他运用了高更的色彩平涂和轮廓线,强调装饰性,是那种儿童也会喜欢的娴熟之作。贝文去世100年后,他的画法才得到认可,作品由子女捐入牛津大学阿什莫林博物馆。

弗朗兹马克( Franz Marc)的《蓝马》不合常理,但它们最显著的优点也是颜色完全不对,弧线优美的动物形体和风景配上最挑衅性的色彩,看起来却那么和谐。

整个画面只有蓝、黄、绿、红四种颜色,马克把三匹马都画成纯蓝的,把山丘画成蓝、黄、绿、红四色。在他眼中,蓝色代表阳刚之气,黄色代表温柔性感,绿色代表蓝色与黄色的和谐,而红色则代表沉重暴力。

和康定斯基等其他青骑士社的成员不一样,马克一点也不抽象,他最好的作品都是以动物为题材的。他说:“属于动物生命的纯洁感觉激起了存在于我的那些善良的东西。”

徐悲鸿的马是典型的瘦马,忧国忧民,奔走呼号。儿子徐庆平评价他的马时说:“那些马不仅仅是普通的画作,是他对那个时代的理解,是他的期盼。”他最为知名的《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间,当时我方一度失利,长沙为日寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头,心急如焚,他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。

徐悲鸿的马成为近代中国独一无二的马不仅是因为技巧,还因为他的马与“奋起抗争的中国人”有关。这层意义主导了日后中国人画马赏马的趣味,总是强调一马当先、马到成功。

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